《大众日报》07年12月29日：于希宁谈艺录-山东艺术学院党委宣传部

　　中国画历史之悠久，笔墨之精妙，风格之多样，格调之高雅，在世界画坛上是绝无仅有的，中国画是中华民族几千年文明历史的结晶。
　　——2004．7于医院病榻书
　　创作是乐事，有时精神来了，笔墨纸砚都很应手，只要构思有了准备，画起来顺理成章，兴之所至，精神抖擞，飘飘然，碍不住会出现意想不到的精品，真是乐在其中。更叫人痛快的是从中发现新的启迪。
　　——1997．7艺事随笔
　　我自幼习画，不善言辞，却知道笨鸟先飞，治艺之道，靠的是勤奋和执着，不敢有丝毫懈怠。
　　人渐渐老了，但精神不能老，艺术不能老，事业心不能减。
　　——2002九十岁画展自序
　　“人生短，艺术长”，在历史长河中个体生命转瞬即逝，而人类精神财富则需代代积累，作为画家应该责无旁贷，为艺术痴迷一辈子是值得的。
　　——2004．7医院病榻书
　　“才德勤修养，三魂共一心”是我人生的座右铭，也是我的理论和实践的主张。所谓三魂是指国魂、人魂、画魂。艺术家应弘扬时代精神，抒发爱国情怀，达到国魂人魂画魂的统一。
　　画家要有大胸怀，大气量，更要正直。
　　——1997．1．27与记者交谈
　　前人论画非常重视画家的人品气质学问等各方面的修养，认为这是评价作品的重要依据，有所谓“画如其人，文如其人”之说，整个中国绘画史都贯穿着这一美学观点，绘画作品的艺术美，主要来自画家的心灵。如果一个画家思想龌龊，人格低下，是不可能创作出好的作品的。
　　——1986．3中国画的创作
　　心正则品高，品高画亦高，绘画是画家天资，学养，个性，功力的反映。潘天寿先生早在上世纪四十年代就指出：思想阔的人画亦充实，品格高的人画亦高逸，脾气怪的人画亦奇怪，如青藤八大等是。
　　——1998．2读《潘天寿谈艺录》有感
　　枯笔皴擦之法，古人有之，华新罗以干笔皴擦法画禽鸟，虚灵之极，我画松鼠爱用此法也当不同于前贤。
　　画老梅树及梅桩用枯笔焦墨反复皴擦，自嶙峋斑斓，苍厚高古，法为我用，亦为我法。
　　——艺事随笔
　　画花鸟画也要敢于和善于用积墨，要把墨积厚积活，也要敢于用大的对比手法，大实大虚的处理手段，把矛盾加大，再找到解决问题的方法，要敢于把画画坏。
　　——与学生谈艺
　　我作画，某些局部的处理，有时候也采取不了了之。不了了之也是一种办法，是一种没有办法的办法，也不失为高明的办法。
　　“废画三千”的意义就是积累了经验。
　　———与学生谈艺
　　不要怕把画画淡，淡到极致是一种境界和格调，不要怕把画画黑，黑到透亮是一种勇气和水平。
　　——2004．7医院病榻对学生语
　　（王原　整理）

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